Miércoles 21 de abril quinta sesión del Curso de Iniciación a la Ópera del Gran Teatre del Liceu de Barcelona: Die Entführung aus dem Seraili de Wolfgang Amadeus Mozart

Miércoles 21 de abril quinta sesión del Curso de Iniciación a la Ópera del Gran Teatre del Liceu de Barcelona: Die Entführung aus dem Seraili de Wolfgang Amadeus Mozart

La transmisión se llevará a cabo a partir de las 13.30 horas (hora Colombia) desde el Gran Teatre del Liceu de Barcelona y será recibida en alta definición (HD) en Barranquilla, Bogotá, Bucaramanga, Ibagué y Popayán.

La transmisión será recibida en salas de las siguientes universidades:

- Universidad Autónoma de Bucaramanga: Auditorio Menor Jesús Rey

- Universidad del Atlántico, Barranquilla: Sala de Televisión

- Universidad Nacional de Colombia, Bogotá: Auditorio Olav Roots, Conservatorio de Música

- Universidad del Cauca, Popayán: Sala Virtual Atenea, Facultad de Educación

- Universidad de Ibagué: Aulas tecnológicas interactivas   

Presentación

Singspiel en tres actos, KV 384. Libreto de Christoph Friedrich Bretzner, adaptado por Gottlieb Stephanie el Joven. Música de Wolfgang Amadeus Mozart. Estrenado el 16 de julio de 1782 en el Burgtheater de Viena. Estrenado en el Gran Teatre del Liceu el 3 de enero de 1928.

Compuesto bajo la protección del emperador José II, de acuerdo con el proyecto del soberano de crear una ópera nacional alemana, sigue, no obstante, las pautas de la opera buffa italiana y de la opéra comique francesa, a la que aporta un nivel musical, tanto vocal como instrumental, que significa una renovación del género. En cuanto al argumento, se trata de una turquerie que, en la época, además de satisfacer el gusto o la moda de un exótico Próximo Oriente, permitía hacer crítica social o política.

Die Entführung aus dem Serail: Síntesis argumental y libreto

Die Entführung aus dem Serail (El rapto del serrallo) de Wolfgang Amadeus Mozart, se estrenó en Viena en 1782, cuando el compositor contaba veintiséis años, y se considera la primera obra de madurez de su producción operística. Fue un gran éxito y se convirtió en la más popular entre sus óperas en su época. Constituye un espléndido canto a la libertad y una condena a toda forma de esclavitud, escrito en un momento
decisivo y optimista de su vida, en que rompió sus lazos opresivos con el arzobispo Colloredo de Salzburgo y se trasladó a Viena, donde se casó pocos días después del estreno con Constanze Weber.

El emperador José II había fundado en el Burgtheater vienés una compañía dedicada a potenciar y a prestigiar el género del singspiel, muy popular en el mundo germánico, con diálogos hablados y arias y números de conjunto, según los esquemas de la opéra comique francesa pero en lengua alemana. Johann Gottlieb Stephanie, director de esta compañía, encargó la obra a Mozart a partir de un libreto redactado por él mismo sobre un texto de Christoph Friedrich Bretzner, tampoco original, con un argumento muy utilizado en la época, la liberación de unos prisioneros europeos de las manos de un déspota oriental. Se trata de una turquerie, evocación de un mundo exótico, el de Turquía, que ya no constituía una amenaza militar o política sino una fuente de inspiración colorista y que, además, permitía realizar indirectamente una crítica de la propia sociedad.

Konstanze, noble dama española, prometida de Belmonte, su sirvienta inglesa Blonde y Pedrillo, criado de Belmonte, han sido raptados por piratas moriscos y entregados al bajá Selim, que los encierra en su harén y pronto se enamora de Konstanze. Osmin, grosero y cruel guardián, caracterizado con elementos grotescos, quiere hacer suya a Blonde.

Belmonte llega para liberarlos y consigue introducirse en el palacio. Cuando las dos parejas están a punto de huir, Selim los sorprende, pero –contrafigura de un moderno soberano ilustrado– los perdona y les concede la libertad.

Mozart dispuso de los mejores cantantes de la Viena del momento, capaces de superar las dificultades de la partitura, especialmente las del bajo Osmin (Johann Ignaz Ludwig Fisher), Konstanze (Katharina Cavalieri) y Belmonte (el tenor Johann Valentin Adamberger). No nos consta el motivo por el que Mozart decidió que el bajá fuera un rol no musical, que interpreta un actor. La partitura es de un refinamiento y un virtuosismo extraordinarios, al servicio de una tensión dramática sin fisuras.

Además de las alusiones a la música turca a partir del triángulo, címbalos y tambor, imitando las fanfarrias de los jenízaros, podemos oír arias y dúos de gran vivacidad dramática, como «Ach, ich liebte, war so glücklich» o «Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele» de Konstanze, «Wenn der Freude Tränen fließen» de Belmonte, el dúo de Konstanze y Belmonte «Welch ein Geschick!, o Quaal der Seele» o el aria de
Osmin «Solche hergelauf’ne Laffen».

Próxima transmisión

19 de mayo de 2010, 13.00 horas (Colombia): Der Rosenkavalier de Richard Strauss

Fuente: Liceu Barcelona